读书琐忆
②但后来眼看五叔婆不会记账，连存折上的数目字也不认得，一点辛辛苦苦的钱都被她侄子冒领去花光，只有哭的份儿。又看母亲颤抖的手给父亲写信，总埋怨辞不达意，十分辛苦。父亲的来信，潦潦草草，都请老师或我念给她听，母亲劝我一定要用功。我才发愤读书，要做个“才女”，替母亲争一口气。
③古书读来有的铿锵有味，有的拗口又严肃，字既认多了，就想看小说。小说是老师不许看的“闲书”，当然只能偷着看。偷看小说的滋味，不用说比读正经书好千万倍。我就把书橱中所有的小说，一部部偷出来，躲在远离正屋的谷仓后面去看。此处人迹罕到，又有阳光又有风。天气冷了，我发现厢房楼上走马廊的一角更隐蔽。阿荣伯为我用旧木板就墙角隔出一间小屋，屋内一桌一椅。小屋三面木板，一面临栏杆，坐在里面，可以放眼看蓝天白云，绿野平畴。晚上点上菜油灯，看《西游记》入迷时忘了睡觉。母亲怕我眼睛受损，我说栏杆外碧绿稻田，比坐在书房里面对墙壁熏炉烟好多了。我没有变成四眼田鸡，就幸得有此绿色调剂。
④小书房被父亲发现，勒令阿荣伯拆除后，我却发现一个更隐蔽安全处所。那是花厅背面廊下长年摆着的一顶轿子。三面是绿呢遮盖，前面是可卷放的绿竹帘。我捧着书静静地坐在里面看，绝不会有人发现。万一听到脚步声，就把竹帘放下，格外有一份与世隔绝的安全感。
⑤我也常带左邻右舍的小游伴，轮流地两三人挤在轿子里，听我说书讲古。轿子原是父亲进城时坐的，后来有了小火轮，轿子就没用了，一直放在花厅走廊角落里，成了我们的世外桃源。游伴们想听我说大书，只要说一声：“我们进城去。”就是钻进轿子的暗号。
⑥在那顶轿子书房里，我还真看了不少小说呢。直到现在，我对于自己读书的地方，并不要求如何宽敞讲究，任是多么简陋狭窄的房子，一卷在手，我都能怡然自得，也许是童年时代的心理影响吧。
……
⑦清代名士张心斋说：“少年读书，如隙中窥月。中年读书，如庭中赏月。老年读书，如台上望月。”把三种不同境界，比喻得非常有情趣。隙中窥月，充满了好奇心，迫切希望领略月下世界的整体景象。庭中赏月，则胸中自有尺度，与中天明月，有一份莫逆于心的知己之感。台上望月，则由入乎其中，而出乎其外，以客观的心怀，明澈的慧眼，透视人生景象。无论是赞叹，是欣赏，都是一份安详的享受了。
（选自《琦君散文》，有删改）
13．文章①、②两段中，作者的读书态度有什么变化？为什么会有这种变化。(4分)
答：
14．读③至⑥段，这部分内容写到了作者幼年读书的哪两个场所？这样的读书经历对作者后来的生活产生了哪些积极的影响？(4分)
答：
15．结合全文，谈谈你对文章结尾说“少年读书，如隙中窥月”的理解。(4分)
答：
16．琦君擅长用细微的描写表现人物的心理活动。请以上文第一段为例具体分析。(4分)
答：
17．请从下面两题中任选一题作答。（4分。想像合乎情理，描写生动形象，语言准确流畅，最多可加2分。不超过60个字。若两题都答，只批阅第①题） (4分)
①“我”看《西游记》入迷时忘了睡觉，会是怎样的神态呢?请你联系文章内容，展开合理想像，对“我” 读书入迷时的神态进行描写。
答：
②“我也常带左邻右舍的小游伴，轮流地两三人挤在轿子里，听我说书讲古。”请你联系文章内容，展开合理想像，写出“我”说书讲古时的动作和语言。
答：
13．（4分）从“心中发誓，此生绝不做读书人”到“发愤读书”（2分），在五叔婆不识字被人骗、母亲写信辞不达意、母亲读不懂父亲来信等事实中受到教育，要替母亲争一口气（2分）。
14．（4分）“厢房楼上走马廊的一角”和“花厅背面廊下长年摆着的一顶轿子”里（2分）。一是保护了视力，二是读书不要求宽敞讲究的条件（2分）。
15．（4分）少年时读书，充满了好奇心，迫切希望领略月下世界的整体景象（1分）。他们对求知世界的知识的渴求促使着他们迫不及待地去读书，而且越是看不到、得不到的东西越能激发这种读书的欲望，为了读书可以克服许多困难（2分）。因此，兴趣才是少年时期最好的老师（1分）。
16．（4分）肚子又饿，索性把生胡豆偷偷吃了，宁可跪在蒲团上受罚（1分）。描写“偷偷”把胡豆吃了，生动传神地表现出一个孩子在做自己不情愿做的事情时的调皮和天真（2分），“宁可受罚”则是这种童心的真实写照（1分）。
17．（4分）要锤炼语言，要有意蕴与内涵才可获加分。赞同5| 评论
读书琐忆 读后感~
在美读中享受美--读琦君 《读书琐忆》有感
琦君堪称以真善美的视角写童年故家的圣手，在她笔下，童年不是一般意义上的人类个体生存史上的童蒙期，而是“蓦然回首，不复存在的心灵伊甸园”，她是将儿童圣洁的心灵，对童年的一次回忆，当成是涤滤心灵的一次巡礼。她笔致细腻柔婉，善于精心筛选典型的生活细节。她擅长捕捉人物心理活动的微妙指出，优能抓住见出人性深度的心理活动。是故，琦君尽管说不上是气魄宏大的散文作家，但她却是一位拥有深邃爱心，在一个不大的题材领域里挖了一口深井的卓异不凡的艺术家。
每逢去新华书店或者图书馆的时候，我的心里总是漾起一丝丝波纹。书，离我是如此的近，又是如此的遥远。
记忆中，小时候好像没有“新华书店”，即便有，也就是卖一些纸、笔之类的吧，再有，可能就是几本小人书吧，总之没什么印象了。大家好像都没什么“闲书”（就是我们现在所说的课外书），我隔壁的一位大伯倒是有几本“小人书”——连环画，每逢他高兴的时候，就会拿出来让我看一会儿。有时候，我正看得高兴，他却说：“回去吧，要吃饭了。”
便不顾我的央求，断然把我手中的书收回。我只能眼巴巴地瞧着他把书拿走，心里默想着书中的故事情节，到了晚上睡觉的时候，心里总是被故事中的人物牵扯得睡不着，便凭着自己美好的愿望往下编，但又不满意，因为总是过于简单，觉得不过瘾。那时候，什么“岳飞”“张飞”，什么“展昭”“李逵”，都是在连环画中认识的，我印象最深的是“李逵”的“逵”字，不知道读什么音，当时又没有字典可以查，便自作聪明地读“土”，因为这个字里有两个“土”，而且，看连环画中的人物，黑乎乎的，像块炭，便理所当然地认为“逵”字乃“土”也，直到有一次当众出丑了，方才知道。
比同伴多读了一些书，自然免不了要找机会卖弄卖弄，但因为读得时候往往都是囫囵吞枣，记不大全，讲起来也常常丢三落四，张冠李戴了，好在别人都没有读过，凡遇到自己讲不下去的时候，总可以随我所欲，擅自添加或者改编，想怎么加就怎么加，爱怎么编就怎么编，于是每一次都能“化险为夷”，在小伙伴崇拜的目光中，自鸣得意地回家。那时候的读书，没有什么选择的余地，也不知道书之好坏与优劣，只要看到书，便像急红了眼的人一样，只要人家肯借我读一读，我就感激不尽了。
后来，读到这样一句话“我扑在书籍上，就像饥饿的人扑在面包上一样！”心想，这句话说得真不错。我母亲是不允许我读这些“闲书”的，她总是说：“这些闲书能当饭吃？”好在我的学习成绩在班级里总是数一数二的，母亲也就睁一只眼闭一只眼，任由我读。就这样，《三国演义》《水浒传》《说岳全传》《杨家将》，一本本连环画，一本本厚厚的书，陪伴着我一起走过苦涩的童年。
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